out soon: Marcel Dettmann – Test-File [Ostgut Ton]

 

Artist:
Marcel Dettmann

 

Title:
Test-File

 

Label:
Ostgut Ton

 

Cat#:
O-TON 114

 

Release Date:
14th September 2018

 

Format:
vinyl & digital

 

Tracklist:
A1.
Test-File

A2.
Ascending

B.
Autumn77

C1.
Torch

C2.
Error (1st Take)

D.
Metalloid

 

Press Info (English):
Marcel Dettmann releases Test-File, his first full Ostgut Ton release since 2013’s Dettmann II LP. The 2×12” sees the renowned selector and longtime Berghain resident in explorative form, combining compact experimental techno vignettes with writhing, dubby and distorted long- form dancefloor portals – as well as a stoned and unexpected turn into house territory. At 22 minutes over 6 tracks, Test-File is a series of sonic contrasts united by Dettmann’s uncanny intuition for patiently shifting, improvisational dance music.

3-minute opener “Test-File” bangs in with rapid fire kicks and tape-delayed electric zaps, reversing midway into a kind of electronic palindrome. The momentum is sustained on standout single “Ascending”, where an overdriven basswave surges through a tunnel of industrial noise. The EP then emerges into the arch, squishy house of “Autumn77”, filled with sirens, pads and sampled vox/laughter.

The second vinyl returns initially to rhythmic experimentation with the 3-minute “Torch” lurching forward rattling and machine-like, interspersed by passages of groan and hiss. “Error (1st Take)” bubbles along dub-wise, tripping atmospherically though a haze of out-of-synch synth bursts. Closer “Metalloid” wraps it all up with a hypnotic, rubber band acid line and smudged 808s clavs.

 

Press Info (German):
Marcel Dettmann veröffentlicht mit Test-File seine erste Solo-EP auf Ostgut Ton seit dem 2013er-Album Dettmann II. Für sich genommen weisen die sechs neuen Stücke klaren Sessioncharakter auf und folgen einer intuitiven Herangehensweise, für möglichst freien Einsatz zwischen Club und Kopfhörer.

„Test-File“, „Torch“ und „Error (1st Take)“ sind auf Linie mit dem für Dettmann markanten Minimalismus, eher Beat-Experimente – hier mit pulsierenden Synths, dort mit stärkeren Effekten, breakiger und röhrender Anmutung und bei Letzterem mit Betonung des Sessioncharakters im Titel, Blubbern und Gluckern bei 132 BpM.

Die zweite Einheit stellen „Ascending“ und „Metalloid“ dar: eine gewisse Kälte, Härte, Geräuschhaftig- und Grobkörnigkeit, dennoch Songcharakter wahrend. Am markantesten ist das eingängige “Autumn77”, das neben groovendem, funky House-Beat und warmen Harmonien schon über Titel und Vocal Dettmanns ganzes Referenzsystem absteckt.

 

Listen:
@ Deejay

 

Recommendations:
“Phantom Studies EP” by Dettmann / Klock on Ostgut Ton
Dettmann’s album “II” on Ostgut Ton
Dettmann’s album “Dettmann” on Ostgut Ton
Dettmann’s EP “MDR19” on his own label
album “Marcel Dettmann presents Rauch” on A-Ton

 

Special:
“ENTER.Buenos Aires, Argentina (November 14th, 2015)”

 

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Deejay
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Buy Digital:
Marcel Dettmann @ Bandcamp
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Booking:
Ostgut Booking for Dettmann

 

Websites:
Marcel Dettmann
Ostgut Ton

 

out now: Phase Fatale – Reverse Fall [Ostgut Ton]

 

Artist:
Phase Fatale

 

Title:
Reverse Fall

 

Label:
Ostgut Ton

 

Cat#:
O-TON 113

 

Release Date:
13th July 2018

 

Format:
12″ & digital

 

Tracklist:
A1.
Reverse Fall

A2.
Incision

B1.
Blackbox

B2.
Empty Whip

 

Press Info (English):
Over the past four years, Hayden Payne aka Phase Fatale has earned a reputation as a techno innovator, both for the broad spectrum of dystopian electronics included in DJ sets as well as his deep understanding of synthesis and sound design in his own productions. Having previously released on labels such as Jealous God, Payne made his Unterton debut with last year’s Anubis EP. Since then he has settled into residencies at both Berghain in Berlin and Khidi in Tbilisi, released his first LP on Hospital Productions and kicked off his own label BITE with a collaborative EP between himself and Silent Servant.

On his debut 4-track EP for Ostgut Ton, Reverse Fall, the New York native has sharpened the rhythmic contours of his productions, creating an imposing wall of sound within the techno framework. Inspired in part by Crash, J.G. Ballard’s dystopian novel on the fetishization of car crashes, Reverse Fall is uncompromising motorized, cybernetic techno – infused with haunting soundtrack-like flourishes reminiscent of films by directors John Carpenter and Dario Argento.

The night drive is audible from the get go on the EP’s title track, accelerating and swerving at the pace of a dark, melodic bassline and distorted hi-hats. From there, the lumbering tempo, drone and teeth chattering sonics on “Incision” (A2) suggest twisted wreckage. “Blackbox” (B1) picks up the speed with whip-crack snares, rim shots and bursts of distortion, while EP closer, “Empty Whip” (B2) offers a more spacious groove, where staccato synth lines flash across the stereo image, punctuated by the sounds of metal-on-metal.

While Reverse Fall is a slight departure from Payne’s previous releases in its concentrated focus on techno, it’s this focus that is also the EP’s motor.

 

Press Info (German):
Im Lauf der letzten vier Jahre hat sich Hayden Payne alias Phase Fatale einen Ruf als Erneuerer von Techno erarbeitet – sowohl hinsichtlich des breiten Spektrums dystopischer Electronics in seinen DJ-Sets, als auch wegen seines tiefen Wissens von Synthese und Sounddesign in seinen Produktionen. Nach Releases auf Labels wie Jealous God debütierte Payne 2017 mit der EP Anubis auf Unterton. Seitdem übernahm der New Yorker Club Residencies in seiner Wahlheimat Berlin (Berghain) und seinem – quasi – Zweitwohnsitz Tiflis (Khidi), veröffentlichte sein Debütalbum Redeemer auf Hospital Productions und startete außerdem sein eigenes Label BITE mit einer kollaborativen EP seiner selbst mit Silent Servant.

Seine erste O-TON, Reverse Fall, atmet einen frischen, reinen Geist von Techno – weder nostalgisch noch futuristisch, eher anarchisch und beiläufig visionär. Phase Fatale erweitert mit dieser 12″ die klangliche Variation und musikalische Narrative seines bisherigen Schaffens als Producer ebenso wie er die Bandbreite seiner DJ und Live-Sets spiegelt. Gleichzeitig verschiebt er die Genreparameter von Techno vorwärts: ihm geht es musikalisch weniger um ‚härter‘, sondern um dichtere Atmosphären und basslastige Grooves einerseits, um einen bissigen, markanten und scharfkantigen Sound andererseits.

Auf Reverse Fall gibt es von Film(musik) – namentlich Carpenter und Argento – informierte Stellen: markant-melodiöse, bedrohliche Synth-Arpeggios, Staccato-Hi-Hats, düstere Sechzehntelsequenzen, knackige Snares und schnalzende Peitschenschläge, noisige Drones und dröhnende Pads. Zwei Stücke wie gemacht für halsbrecherische Hochgeschwindigkeitsfahrten auf der nächtlichen Überholspur („Reverse Fall“, „Blackbox“), zwei abgebremste Stücke für die Horrorszenarien danach („Incision“, „Empty Whip“). Musik, Karosserie, Körper und Kopf vermählend – hier inspiriert von J.G. Ballards Verkehrstodfetisch Crash, dort ästhetisch im Geiste Dirk Skrebers um Stahlpfeiler gewickelt. Eine Abfahrt über das gesamte Frequenzspektrum, mit Frontalcrash in einer schroffen Klangwand.

 

Listen:

 

Full Track Streaming:
“Reverse Fall”

 

Special:
“Khidi Podcast #004”

 

Recommendations:
Phase Fatale’s “Anubis EP” on Unterton
Phase Fatale’s “Redeemer” on Hospital Productions
“Confess” by Phase Fatale & Silent Servant on BITE
all stuff on Ostgut Ton and sublabels

 

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Booking:
Potnia Theron

 

Websites:
Phase Fatale
Ostgut Ton

 

out soon: Martyn – Voids [Ostgut Ton]

 

Artist:
Martyn

 

Title:
Voids

 

Label:
Ostgut Ton

 

Cat#:
OSTGUTCD43 | OSTGUTLP29

 

Release Date:
22nd June 2018

 

Format:
vinyl & digital

 

Tracklist:
A1.
Voids One

A2.
Manchester

A3.
Mind Rain

B1.
Nya

B2.
Why

C1.
Try To Love You

C2.
Cutting Tone

D1.
World Gate

D2.
Voids Two

 

Press Info (German):
Martyn veröffentlicht neues Album Voids, sein erstes für Ostgut Ton

Während des letzten Jahres unterlief der gebürtige Niederländer und heute in Washington D.C. lebende Producer Martyn eine Metamorphose – eine, die mit einem medizinischen Notfall begann und in einer persönlich-musikalischen Wandlung gipfelte.

Nachdem er dem Tod nach einem Herzinfarkt im Sommer 2017 nur knapp von der Schippe gesprungen war, ging Martyn wieder ins Studio. Damit begann ein Prozess, der ihn die Elemente seines künstlerischen Schaffens neu verorten ließ: Sampling, Unvorhersehbarkeit, Melancholie, Sci-Fi, Polyrhythmik, Flächen, Ekstase, Detroit, ineinandergreifende Percussion und Bass. Den Auslöser, an neuer, eigener Musik zu arbeiten, gab M’Boom, ein 1979er-Album von Max Roach und dessen Percussion-Ensemble selben Namens.

Martyn: “Das war das erste Album das ich hörte, nachdem ich aus dem Krankenhaus kam. Bei diesem Projekt arbeitete Roach mit einigen spitzenmäßigen Percussionisten und Drummern, die dann für jedes Stück die Instrumente wechselten. Dieses Album zu hören war eine surreale Erfahrung, die erste Musik, die ich nach der Genesung bewusst hörte. Da war so viel Raum in der Musik, etwas, das ich vorher nie bemerkt hatte – beinahe 3D, aber das bemerkenswerteste war die Leere zwischen den Musikern.”

Im Laufe der nächsten acht Monate schrieb Martyn Voids, sein erstes Album für Ostgut Ton und in mancher Hinsicht ausgesprochen anders als seine vorangegangenen Soloalben: keine Features oder Kollaborationen, mit neun Stücken auf die musikalische Essenz reduziert. Zudem ist es eine höchst persönliche Herangehensweise auf neuen Wegen innerhalb Genres, die der Berghain/Panorama Bar-Resident lange selbst mit seinen innovativen Produktionen geprägt und vorangetrieben hat: Post-Dubstep und UK Garage.

Voids ist grob unterteilt in diese musikalische Basis, rekontextualisiert mit Elementen aus der Nyabinghi-Rhythmik, Drum ’n’ Bass und Gqom, woraus knurrende, basslastige Hybride entstanden. Diese Entwicklung deutete sich schon auf GL Outtakes an – die im November 2017 erschienenen Neubearbeitungen und Edits seines bahnbrechenden Debütalbum Great Lengths (2009). Demgegenüber ist Voids auch ein Versuch, persönliches Trauma und den Verlust von Weggefährten zu verarbeiten, wie dem zu frühen Tod seines langjährigen Freunds und Producers Marcus Intalex alias Trevino, dem der Track „Manchester” auch gewidmet ist.

Der Sound von Voids ist groß, kompromisslos und ungeschliffen. Musik als Therapie, aus den wohltuenden Elementen vergangener Klänge zehrend, aber fernab jeglicher Retrospektive.

Vielmehr ist Martyn mit elektronischem Futurismus wohlvertraut, wie seine zahlreichen Soloproduktionen auf Ostgut Ton, Dolly, Hyperdub, Brainfeeder, Ninja Tune, Warp und seinem eigenen 3024-Label zeigen. Letzteres betreibt Martyn gemeinsam mit dem bildenden Künstler Jeroen Erosie, der auch für die visuelle Identität und Artwork dieses neuen Albums verantwortlich zeichnet. Auf Voids verschmelzen nun Martyns futuristische, sonische Eigenschaften zu etwas Dunklerem, stärker biografischen, frei von Erwartungen.

“Woken by the spirits of a new life dawning.” – The Spaceape

 

Press Info (English):
Martyn releases new album Voids, his first for Ostgut Ton

Over the past year, Dutch-born, Washington D.C.-based producer Martyn has undergone a metamorphosis – one that began with a medical emergency and has dovetailed into personal musical transformation.

Having narrowly avoided death after suffering a heart attack, Martyn reentered his studio and began a process of reassessing the elements that drive him to make music: sampling, unpredictability, melancholy, sci-fi, polyrhythms, texture, ecstatic moments, Detroit, interlocking percussion and bass. However, the initial spark to start producing again came through his experience listening to Max Roach’s 1979 ensemble percussion album M’Boom.

In his own words: “That was the first record I listened to in my studio after coming out of the hospital. It’s a project where he works with a slew of top-notch percussionists and drummers and rotates them for every composition. Playing this record was such a surreal experience, the first music I consciously listened to after my recovery. I could hear so much space in the music, something I had never noticed before; almost like a 3D experience, with the most striking aspect being the emptiness between the players.”

Over the next 8 months Martyn would go on to write Voids, his first LP for Ostgut Ton and in a few other ways markedly different than previous records; it features no guest appearances or collaborations and at 9 tracks, is musically stripped down to the essentials. It’s also a highly personal take on forging new paths forward in genres where the Berghain/Panorama Bar resident has long been known for his production wizardry and innovation: post-dubstep and UK garage.

Voids is roughly split between these musical foundations, recontextualized with elements of Nyabinghi, drum ‘n‘ bass, and gqom to form snarling, bass-driven hybrids. The direction was hinted at last November on his GL Outtakes – reworks of his landmark 2009 album Great Lengths. In contrast however, Voids is also an attempt to work through personal trauma and loss, including the passing of close friend and fellow producer Marcus Intalex aka Trevino, to whom the track “Manchester” is dedicated.

The sound of Voids is big and unapologetically rough around the edges. It is music as therapy, drawing on the healing elements of music past, but is far from retrospective.

Indeed, Martyn is no stranger to electronic futurism, as his numerous solo productions for Ostgut Ton, Dolly, Hyperdub, Brainfeeder, Ninja Tune, Warp and his own 3024 label (run together with visual collaborator Jeroen Erosie) have shown. On Voids, however, these futuristic sonic qualities coalesce into something darker, more biographical and untethered from expectations.

“Woken by the spirits of a new life dawning.” – The Spaceape

 

Listen:

 

Full Track Streaming:
“Mind Rain”

“Manchester”

 

Special:
“Truancy Volume 212”

 

Recommendations:
all stuff on Ostgut Ton

 

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Buy Limited Vinyl:
Ostgut Ton Shop

 

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Booking:
Ostgut Booking

 

Websites:
Martyn
Ostgut Ton

 

© Photo by Josh Sisk

out soon: Barker – Debiasing [Ostgut Ton]

 

Artist:
Barker

 

Title:
Debiasing

 

Label:
Ostgut Ton

 

Cat#:
O-TON 112

 

Release Date:
01st June 2018

 

Format:
vinyl & digital

 

Tracklist:
A1.
Cascade Effect

A2.
When Prophecy Fails

B1.
Look How Hard I’ve Tried

B2.
Filter Bubbles

 

Press Info (German):
Sam Barker, Ostgut Ton und Berghain verbindet eine langanhaltende Beziehung. Sam veröffentlichte auf diesem Label zwei Alben und mehrere EPs als Teil des Duos Barker & Baumecker, im Club veranstaltet er seit September 2008 eine regelmäßige Partyreihe des Leisure System-Labels, dessen er gleichzeitig auch Mitbegründer ist. 2017 wurde er Resident-DJ im Berghain, 2018 erscheint nun endlich sein erstes Solorelease auf Ostgut Ton.

Sowohl als Musiker wie auch Labelbetreiber operiert Barker am ausfransenden Rand von Techno, balanciert Experiment und Funktionalität. Mit der EP Debiasing untersucht er jene musikalischen Elemente, die oft als unabdingbar zum Erhalt von Dancefloor-Momentum gehandelt werden. Vier für sich genommen unterschiedliche Stücke morphender Synth-Stöße gepaart mit metronomischer Rhythmik. Obwohl auf die Kick Drum, Snare und Clap völlig verzichtet wurde, stehen am Ende keine experimentellen Technodekonstruktionen, sondern treibende, hypnotische und ungewöhnliche Dancefloor-Tools.

Debiasing ist eine Art Fingerübung alternativer Wege innerhalb des Referenzsystems Techno, inspiriert von der grundlegenden Psychologie von Beziehungen zwischen Producer/DJ und Zuhörer/Publikum. Um es mit Barkers eigenen Worten zu sagen: „Wer sich jemals mit einer Drum Machine beschäftigt und sich den Regeln des Dance-Music-machens zu entziehen versucht hat, wird – egal bei welchem Tempo und wie auch immer man die Rhythmik aller Klänge arrangiert – unausweichlich bei irgend einem Genre ankommen. Ich versuchte mich davon zu lösen, aber man stößt doch immer wieder auf dasselbe Problem einer allumfassenden Taxonomie, und damit assoziierten Erwartungen. Lange schien mir Musik nur zu zeigen, wie sehr wir in unseren Gewohnheiten und Mustern gefangen sind.“

 

Press Info (English):
Sam Barker has had a long ongoing relationship with Berghain and Ostgut Ton, having released two LPs and various EPs as one half of Barker & Baumecker and hosting regular nights at the club since September 2008 as co-founder of the label Leisure System. 2017 marked the beginning of his solo residency, 2018 sees his first solo release with Ostgut Ton.

Both as a musician and label owner, Barker operates on the fringes of techno, balancing experimentation with functionality. On Debiasing, he takes a hard look at the musical elements often considered necessary to maintain dancefloor momentum, with four distinct tracks of morphing synth stabs and paired down metronomic rhythms in varying time signatures. While there is no kick, snare, or clap to be heard, the result is not experimental techno deconstructions but driving, hypnotic and unlikely dancefloor tools.

Inspired by the psychology underpinning relationships between producer/DJ and audience, Debiasing is an exercise in creating alternative paths within a techno framework. In Barker’s own words: “If you have ever sat down with a drum machine and tried to elude the rules of dance music, you will find at whatever tempo, and however you arrange the rhythms of each sound, you inevitably end up somewhere. I’ve generally tried to get away from that, but you always hit against this problem of an all-encompassing taxonomy and the baggage that comes with it. For a long time, music only seemed to show me how deeply locked into our habits and patterns we are.”

 

Listen:

 

Full Track Streaming:
“Filter Bubbles”

 

Special:
“Groove Podcast 132”

 

Recommendations:
all stuff on Ostgut Ton

 

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more soon

 

Booking:
Ostgut Booking

 

Websites:
Barker @ Soundcloud
Ostgut Ton

 

© Photo by Uli Kufmann

out now: Mark – The Least Likely Event Will Occur In The Long Run [Unterton]

 

Artist:
Mark

 

Title:
The Least Likely Event Will Occur In The Long Run

 

Label:
Unterton

 

Cat#:
U-TON12

 

Release Date:
11th May 2018

 

Format:
12″ & digital

 

Tracklist:
A1.
Know No Out Only In

A2.
Veiling Hazards

B.
See In Symbols

 

Press Info (English):
Unterton kicks off 2018 sideways with three tracks of high-octane electronics by Mark.
0-160 BPM in 15 minutes.

Previous EPs for A Colourful Storm had a conceptual focus: the destructive effects of tech start-ups on Berlin’s cultural landscape. Sound-wise, they paired frenetic, experimental d‘n’b with musique concrète.

On his Unterton debut, Mark continues further down a path of dark and psychedelic beat science. At times tranquil and hypnotic, other times charging forward between cracked whips and whiplash left-turns.

“Comedy is the dog that walks out of the room when you call its name.”

 

Press Info (German):
Unterton beginnt 2018 mit einem Seitwärtsschwenk und drei kraftvollen wie frenetischen elektronischen Produktionen von Mark.

15 Minuten zwischen 0 und 160 bpm.

Frühere Veröffentlichungen auf A Colourful Storm hatten einen konzeptuellen Ansatz: die destruktiven Effekte der Startup-Kultur auf die kulturelle Landschaft Berlins. Klanglich paarten beide EPs experimentellen D’n’B mit Musique Concrète.

Mit seinem Debüt auf Unterton vertieft Mark seine düsteren, psychedelischen Beatstudien – hier besinnlich-hypnotisch, da vorwärtspreschend mit knallendem Peitschen und schleuderndem Linksdrall.

„Humor ist der Hund, der den Raum verlässt, wenn man ihn beim Namen ruft.“

 

Listen:

 

Full Track Streaming:
“Know No Out Only In”

 

Special:
“Crack Mix 217”

 

Recommendations:
Phase Fatale’s “Anubis EP” on Unterton
Nitam’s “Retold EP” on Unterton
Kobosil’s “Contact EP” on Unterton
Σ’ EP on Unterton
Nitam’s “Cancellate EP” on Unterton
Somewhen’s “Null EP” on Unterton

 

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Unterton @ Bandcamp
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Websites:
Ostgut Ton / Unterton